明天就是农历新年了！在中国汉族的传统过年习俗中，家家户户少不了张贴年画来烘托喜气洋洋的气氛。这些在过大年时进入寻常百姓家的画儿，带来看家辟邪的威武“门神”、招财纳福的富态“财爷”、春风送暖的可爱“娃娃”……让人感受到喜气迎新和温馨祝愿，胜过万语千言。
文字：陈一年 图片：陈一年、杨秉政
文章摘选自《畅游行》杂志 2019 / ISSUE JAN 文化行 《年画庆新春》
年画因伴随新春而生，故名，是中国画中最通俗、以民间艺术为主的门类。由于需求量大，在物流不发达的从前，许多地方都有本土的年画作坊。
因为地域文化及原材料质地不同，形成了各具特色的制作工艺和艺术流派，如“四大年画之乡”的河南朱仙镇、天津杨柳青、苏州桃花坞、山东杨家埠等。
时至今天，中国不少地方仍然流行在新年张贴年画。不同的是：旧时代的年画多是以传统的木刻水印或手工描绘等方式制作，造型古朴、线条单纯、色彩鲜明，富有乡土气息；而现代的年画是机器印刷的，随着时移势易，无论形象和题材都已演变得面目全非。
如今，只有少数地方还有人用传统方法印制年画，而完好传世的老年画，则愈来愈稀奇珍贵。 年画的传统制作工艺 年画最初始于古代的“门神画”，而门神画早在汉代前已出现。
现存最早的年画是宋版的《隋朝窈窕倾国之芳容》，画的是王昭君、赵飞燕、班姬、绿珠，俗称“四美图”。
年画的制作方法大致可分为木版、手绘，以及二者结合。前者可大量印制，并且制作质量较稳定，画面表现得富有木味、刀味；手绘则无法大量生产，质量不稳定，胜在每张独一无二，又能产生笔墨的意趣；印、绘结合的方法则兼备了两者之长，为多数年画艺人喜爱。
木版年画大抵经过画稿、构线、木刻制版、印刷、着色（可用多块木版套印色彩或用手工彩绘）、装裱等工序，印刷多用墨汁和水溶性颜料。著名画坊的年画制作工艺非常考究，主要表现在：木版雕刻精致、线条有力；分版套印时套版准确，用色悦目；人物造型形神兼具，并有适当的夸张，显得更生动。
河南朱仙镇木版年画
朱仙镇邻近历史名城开封。开封在北宋时已产年画，明代起年画中心转移到时为中国四大名镇之一的朱仙镇。朱仙镇木版年画有5大特点：线条粗犷古朴；造型夸张，人物头大身小，富喜剧效果；构图饱满，左右对称；色彩艳丽，对比强烈；门神角色多（不下20种），形象庄严。朱仙镇年画喜用红、黄、青三原色；以手工磨制的矿物颜料和植物颜料，印制出的年画色彩鲜艳，久不褪色。
江苏桃花坞木版年画
桃花坞位于苏州市北郊。桃花坞年画源于宋代的雕版印刷工艺，到明代发展成独树一帜的 “姑苏版”民间艺术流派。可分为门画、农事画、儿童画、美女画、装饰图案画等种类。桃花坞年画的制作工艺以彩色套版为主，兼用手工着色，具有精巧秀雅的江南风格。雕版刻工精细，构图富于装饰性，造型清秀优美，色彩绚丽夺目，常用红、黄、绿、黑、蓝五种颜色。
天津杨柳青木版年画
杨柳青年画产生于元末明初。全盛时，杨柳青全镇及附近的32个村子“家家会点染，户户善丹青”，画店鳞次栉比。杨柳青年画的制作方法是半印半画，先以雕版分色套印，再以彩笔填绘。因此既有版画的刀法韵味，又有手绘的笔触和斑斓色彩，富有工艺性。杨柳青年画的题材丰富，尤以反映时事风俗、历史故事等题材为特长，还有一类题材是“娃娃”。这些娃娃怀抱鲤鱼、莲花等吉祥物，形象活泼，非常惹人喜爱。
山东杨家埠木版年画
杨家埠木版年画始于明末，盛于清。制作方法是用梨木板雕出线版和色版，再进行手工套版印刷后，以画笔进行描绘，以使年画显得更生动。题材有：大门上的门神、墙上的福字灯、房门上的美人、屋内的炕头画、窗户旁的月光画……乃至张贴于牛棚、马车、粮仓上的专用年画皆有之。杨家埠木版年画富有浓郁的生活气息，人物形象粗壮朴实，体现出“山东大汉”的风格。
山东高密扑灰年画
扑灰是高密最独特的年画形式，起源于明代成化年间（1465-1487）。扑灰画法是先用柳枝炭条在纸上起线稿，将其扑印成多张，这工序即是“扑灰”；再于扑灰线稿上手绘、敷彩，最后涂罩上明油。后来又发展成与半印半画和与木版套印相结合的技艺。高密年画的造型讲究形象完整，构图主次分明，色彩艳而不俗，视觉效果非常丰富。
